pershyy stil

 

 

 

2.

Група «Zamek» і наші початки

1

«Struktury», № 2 (1959) та «Struktury», № 6 (1959), додаток до літературного місячника «Kamena», який редагував Єжи Людвінський та критики, пов’язані з Групою «Zamek», архів галереї «Foksal»


2
Arton A Влодзімєжа Боровського на III Виставці сучасного мистецтва у Національній галереї мистецтв «Zachęta», архів Влодзімєжа Боровського, 1959
Люб’язно надано Веронікою Боровською

Усі архівні матеріали походять з колекції Анки Пташковської, за винятком тих, при яких зазначено інше джерело походження (MSN у Варшаві)

 

3.

Галерея «Foksal»

1

Каталог виставки, яка презентувала діяльність галереї «Foksal» з програмним текстом, 1966

2

Програма галереї «Foksal PSP», містить маніфест «Вступ до загальної теорії місця» та інші тексти критиків галереї, зокрема, статтю Анки Пташковської, присвячена ІІ Синкретичному показові Влодзімєжа Боровського, 1967

3

Каталог виставки Едварда Красінського в галереї «Foksal», 1966

4


Каталог до аудіовізуального показу 5x в галереї «Foksal», 1966


Усі архівні матеріали походять з колекції Анки Пташковської, за винятком тих, при яких зазначено інше джерело походження (MSN у Варшаві)

 

3.

Галерея «Foksal»
5
Влодзімєж Боровський під час його ІІ Синкретичного показу в галереї «Foksal», 1966

6
Глядачі під час аудіовізуального спектаклю 5x (композитор: Зигмунт Краузе та актори Ґжеґож Ковальський, Генрик Морель і Цезари Шубартовський) в галереї «Foksal», 1966

7
Генрик Стажевський під час монтування його виставки в галереї «Foksal», 1969

8
Виставка Генрика Стажевського в галереї «Foksal», 1967


9

В офісі галереї «Foksal» під час вернісажу виставки Ґжеґожа Ковальського, 1968

10


Французький критик Жеральд Ґассіот-Талабот в галереї «Foksal», 1969


11

Зліва направо: Едвард Красінський, Ришард Станіславський, Посол Канади, Н.Н., Мішель Сефор, Анка Пташковська, Н.Н., Йоланта Сплава-Нейман, Генрик Стажевський в кав’ярні при Товаристві польських архітекторів (SARP) біля галереї «Foksal», 1967

 

12

Зліва направо: Тадеуш Кантор, Анка Пташковська, Вєслав Боровський, Едвард Красінський та Збіґнєв Ґостомський на терасі майстерні Генрика Стажевського у Варшаві, 1970

13
Зліва направо: Маріуш Тхорек, Марія Стангрет, Вєслав Боровський під час вернісажу виставки Едварда Красінського в галереї «Foksal», 1966


14
Едвард Красінський під час відкриття його виставки в галереї «Foksal», 1966

Усі архівні матеріали походять з колекції Анки Пташковської, за винятком тих, при яких зазначено інше джерело походження (MSN у Варшаві)

 

4.

Теорія місця – Маріуш Тхорек

1

Маніфест «Вступ до загальної теорії місця» авторства Вєслава Боровського, Анки Пташковської і Маріуша Тхорка, опублікований у «Програмі галереї «Foksal», 1967

2

Лист Маріуша Тхорка до Анки Пташковської, 1989

3

Машинопис статті Маріуша Тхорка «Про тіло художника», присвяченій Владиславові Стшемінському, 1993

Усі архівні матеріали походять з колекції Анки Пташковської, за винятком тих, при яких зазначено інше джерело походження (MSN у Варшаві)

 

5.

Стажевський – Мева – Майстерня

1

Короткі тексти Генрика Стажевського, які митець копіював та дарував знайомим

2

Каталог виставки Генрика Стажевського у галереї «Криве коло» з текстами Вєслава Боровського, Анки Пташковської та Маріуша Тхорка, 1961

3

Каталог виставки Марії Еви Лункевич-Рогойської у галереї «Криве коло», 1962
Варшавська громадська бібліотека – Центральна бібліотека Мазовецького воєводства

Усі архівні матеріали походять з колекції Анки Пташковської, за винятком тих, при яких зазначено інше джерело походження (MSN у Варшаві)

 

 

 

8.

Кантор – гепенінги

1
Каталог гепенінгу «Лист» Тадеуша Кантора, виданий галереєю «Foksal», 1967

2
Каталог «Панорамного морського гепенінгу» Тадеуша Кантора, виданий галереєю «Foksal», 1967

3
Partytura happeningu Cricotage Tadeusza Kantora, 1965

Score to Tadeusz Kantor’s happening Cricotage, 1965

Партитура гепенінгу «Cricotage» Тадеуша Кантора, 1965

4
Партитура гепенінгу «Лист» Тадеуша Кантора, 1967

Усі архівні матеріали походять з колекції Анки Пташковської, за винятком тих, при яких зазначено інше джерело походження (MSN у Варшаві)

 

10.

Кшиштоф Нємчик

1
Текст Генрика Стажевського «Скандал в галузі літератури» про Кшиштофа Нємчика, 1969

2
Роман Кшиштофа Нємчика «Куртизанка та курчата» виданий разом з «Трактатом про життя Кшиштофа Нємчика для молодого покоління» під редакцією Анки Пташковської, 2007


3
Кшиштоф Нємчик, вулична акція «Міські смітники», невідомий фотограф, Краків, перша пол. 60-х рр., архів Анки Пташковської

4
Кшиштоф Нємчик, вулична акція «Купіль у фонтані», невідомий фотограф, Краків, перша пол. 60-х рр., архів Анки Пташковської


5
Кшиштоф Нємчик, вулична акція «Сідниці», невідомий фотограф, Краків, перша пол. 60-х рр., архів Анки Пташковської

6
Кшиштоф Нємчик, вулична акція «Група Лаокоона», невідомий фотограф, Краків, перша пол. 60-х рр., архів Анки Пташковської

7
Кшиштоф Нємчик, вулична акція «Ванді, яка не хотіла німця», невідомий фотограф, Краків, перша пол. 60-х рр., архів Анки Пташковської

8
Листи Кшиштофа Нємчика до прокурора, 1983–1985, архів Анки Пташковської

Усі архівні матеріали походять з колекції Анки Пташковської, за винятком тих, при яких зазначено інше джерело походження (MSN у Варшаві)

11.
Лінія поділу

1
Тадеуш Кантор, «Лінія поділу», 1965

Тадеуш Кантор
Лінія поділу
(фрагмент)

Лінію поділу потрібно робити завжди і всюди, швидко і рішуче, бо й так без нашої волі вона сама буде функціонувати автоматично та невблаганно, залишаючи нас з одного чи іншого боку.
Якщо ми самі її творимо, навіть у випадку, коли опинимося в гіршій ситуації, у нас буде враження вільного вибору або усвідомлення необхідності.
Лінія поділу твориться завжди і всюди, виконує всі можливі ролі, набирає всіх можливих форм, вона вічна та аморальна.


Лінія поділу :

(Лівий бік)

затуркані
пихаті
посаджені
засідаючі
судді
члени журі
що рецензує
що виносить вирок
що продовжує
що береже
свою лінію
і свою індивідуальність
кокетливі
(…)

 

(правий бік)

те, що нечисленне
неофіційне
нехтуване
що зрікається престижу
не побоюється
кумедності
що ризикує
безкорисливе
цілковите
без можливості
пояснення та виправдання себе
безборонне
неможливе


Лінію поділу провести негайно і невідкладно! Тягнучи лінію довжиною 4 метри протягом 45 хвилин, я відчував в основному задоволення від цього узагальненого, а водночас беззастережного факту.

Цитата за: Тадеуш Кантор, Листи, т.1: Метаморфози. Тексти про 1934-1974 рр., Вроцлав, 2005, с. 339-340.

 

2

Анка Пташковська читає маніфест Тадеуша Кантора «Лінія поділу» під час виставки перформансів «Жива валюта», яку організував Музей сучасного мистецтва у Варшаві в Драматичному театрі, 2011, світлина – Ян Смага

Усі архівні матеріали походять з колекції Анки Пташковської, за винятком тих, при яких зазначено інше джерело походження (MSN у Варшаві)

 

12.

Що нам не подобається в галереї «Foksal»?

1

Маніфест «Що нам не подобається в галереї «Foksal PSP», опублікований галереєю «Foksal», 1969

Усі архівні матеріали походять з колекції Анки Пташковської, за винятком тих, при яких зазначено інше джерело походження (MSN у Варшаві)

 

13.

Ми не спимо


1

Збіґнєв Ґостомський, Кшиштоф Нємчик і Анка Пташковська як «Постійне журі» в процесі акції «Ми не спимо» під час Симпозіуму Золотого грона у Зеленій Ґурі, 1969

2

Зліва: Н.Н., Мечислав Димний, Кшиштоф Нємчик і Анка Пташковська в процесі акції «Ми не спимо» під час Симпозіуму Золотого грона у Зеленій Ґурі, 1969

3

Зліва: Мечислав Димний, Станіслав Щепанський та Томаш Вавак в процесі акції «Ми не спимо» під час Симпозіуму Золотого грона у Зеленій Ґурі, 1969

4
Запрошення до участі в нараді «Постійного журі» в процесі акції «Ми не спимо» під час Симпозіуму Золотого грона у Зеленій Ґурі, 1969

5
Анка Пташковська i Кшиштоф Нємчик у Зеленій Ґурі, невідомий фотограф, 1969

6
Лист Анки Пташковської до Мечислава Димного, Станіслава Щепанського та Томаша Вавака, 1969

7
Лист Анки Пташковської до Кшиштофа Нємчика, 1969

8
Лист, написаний від імені галереї «Foksal», адресований критикам, митцям та галереям за кордоном з проханням підтримати акцію «Ми не спимо», 1969

 

9
Лист французького критика П’єра Рестані до Мечислава Димного, Станіслава Щепанського та Томаша Вавака з запрошенням взяти участь у виставці «Art concepts from Europe», яку він організовував у Галереї Альфредо Боніно в Нью-Йорку, 1969

 


Усі архівні матеріали походять з колекції Анки Пташковської, за винятком тих, при яких зазначено інше джерело походження (MSN у Варшаві)

 

14.


Новий статут співпраці з галереєю «Foksal»

Вєслав Боровський, Анка Пташковська, Новий статут співпраці з галереєю «Foksal», 1969

Оголошуємо перерву діяльності галереї «Foksal» PSP як місця проведення виставок, гепенінгів та розмаїтих мистецьких маніфестацій. Галерея зрозуміла, що вона є особливим місцем – місцем, де можливо все. Можливо і дозволено.
Отож, дійте поза нею так, як ви би діяли тут! Все можливо і все дозволено. Дійте у місцях, яким притаманне інше призначення (це умова нашої співпраці), публічно або приватно (це залежить від Ваших вподобань).
Галерея зобов’язується інформувати про Ваші починання та документувати їх.
У галереї ми будемо проводити відкритий, публічний та постійний інформаційний сеанс.
Отже, надсилайте матеріали (світлини, фільми, описи, документи).
Ви не мусите самі турбуватися про це.
Ви не обтяжені проблемою транспортування Ваших творів. Не обтяжені цим і ми.

 

Усі архівні матеріали походять з колекції Анки Пташковської, за винятком тих, при яких зазначено інше джерело походження (MSN у Варшаві)